北京央视大楼、长沙世界第一高楼、苏州东方之门等新建筑接二连三引发网友吐槽。

　　不仅如此，沈阳中心地区一座将完工的大厦、北京奥林匹克公园新地标塔也没有逃过被嘲笑的“厄运”。

　　对于近年来国内不断出现的新奇，并被意欲打造成“地标”的新建筑，业内人士也不买账，中房资深总建筑师布正伟直言：美观变成了政绩、造势和攀比。

　　何为地标

　　大城市建地标，中小城市也建地标，在地标泛滥的今天，人们除了忆起那些有历史、有丰富文化内涵、让人温暖的地标建筑，不禁也问：什么样的建筑才能称为地标？

　　原中元国际公司资深总建筑师费麟认为这个问题没有答案，也没有统一的标准，每个人心里的地标都不一样，因为每个人对建筑本身都会有不同评价，可以说是“一千个人眼中就有一千个哈姆雷特”。

　　著名作家叶永烈认为，地标建筑有与众不同、比较宏伟的特点，但更不能忽视历史因素，“不是你想建就能建的，需要大家公认，才能成为地标建筑”。

　　今年年初美国一家知名杂志评选“全球最佳经典地标”，从侧面印证了这一观点，其评选出来的5座地标分别为：法国艾菲尔铁塔、美国自由女神像、秘鲁马丘比丘、意大利角斗场、美国金门大桥。

　　对于成为地标的新建筑，人们很容易就想到悉尼歌剧院。这座1973年建成的歌剧院，在2007年就被联合国教科文组织评为世界文化遗产。

　　“它比较独特，是在水边，周围没什么建筑，相当于在一个很大的广场中间竖一座雕塑，这个雕塑可随便想象。”全国勘察设计大师、北京市建筑设计研究院总建筑师胡越认为，悉尼歌剧院能成为地标和其独特的位置有关。

　　胡越对什么是地标有很清晰的判断和观点，是不是地标的首要问题不是建筑本身，而是政府规划问题。地标应该是在一座城市整体规划后，从艺术角度、景观角度以及重要性去确定某块地方需要建一座地标，可能是在老城区，也可能是在新兴商圈，或者像悉尼歌剧院一样在一处荒野。

　　“这是欧洲的模式，我认为国内应该也是这个路子。”胡越说。无疑，现在从国家到地方政府都没有这样的规划，“任意的、自己想搞就搞的地标，我认为这是挺荒唐的事情。”

　　建设部原副部长、两院院士周干峙也深有感触。他是苏州人，也是苏州市顾问，可是苏州建东方之门事先他却一点也不知道。“这种建筑为什么在建设之初不拿出来让大家一起来讨论呢？”周干峙对此很不理解。

　　胡越认为现在人们对地标的理解不清晰甚至有些混乱，只有当地标的地段确定后，才是建筑师发挥的问题，胡越说对建筑造型的附会很正常，在中国有，在国外也有。

　　所谓地标　　

　　“现在新建的楼动辄几百米高，每座城市、每个地区都搞地标，而且价值观都是单一的，即又高又大且新奇，最后就没有了所谓的地标了。”费麟感叹现在可以说是遍地开花搞地标，而且“越高越标志肯定是误区”。

　　跟风不仅达不到地标的效果，而且让人有“不知身在何处”的感觉，叶永烈说在国内的许多城市看到的都是现代化的建筑，即使远在银川、新疆喀什，依然是高楼大厦、玻璃幕墙。

　　故宫博物院院长单霁翔提醒人们，我国的博物馆建设，三年前是一年建120座，去年统计是建了398座，平均不到一天一座，“地方政府希望打造成地方名片、地标建筑”。

　　这与许多城市在北京奥运会后大建体育馆有异曲同工之处。

　　对此，费麟毫不客气地批评：这是建筑“大跃进”。

　　究其原因，一是与政府管理有关，如单霁翔所说的名片、地标效应。另一个是开发商造势为取得更高的利润。

　　被誉为“中国当代建筑之父”的张永和于1993年成立了非常建筑工作室。在接受媒体采访时，张永和说：“哪想到，现在的中国建筑比当时怪太多了。现在可能倒过来，满大街都是非常建筑，我们在做的才是一种正常的建筑。”

　　我们需要什么样的地标

　　尽管每个人都可能有自己心目中的地标建筑，但对于成为地标的条件，学者们认为有几个必不可少的原则。

　　在前不久举办的“建筑方针60年”座谈会上，几代建筑师一致表示，“实用、经济、美观”的六字方针在当下仍然是需要强调的。

　　周干峙上世纪50年代在清华大学建筑系上课时，梁思成第一节课给他们讲的就是实用经济美观。

　　可这一基本要求，有时却不能达到。建设部原副部长叶如棠提到他在国家大剧院的一个经历：国家大剧院的四楼，观众席上前后座距离仅80厘米，像他这样一个中等个子的人坐进去，膝盖都会顶到前排座位，“坐在那里看戏很是受罪。这就是为了建筑的形象而牺牲了它的功能。”叶如棠说。

　　对于国家大剧院，叶永烈感觉还是很有创意的，但是不应该放在那儿故宫和人民大会堂的附近。

　　胡越在谈到地标需要规划的同时，也表达出另一层意思，一个地标建筑的好坏不能孤立地看，是和城市、周围环境有关的。

　　“在北京CBD商圈，在造价、技术允许下，建一座800米以上的高楼，做成什么样子都行。”胡越说，地标不是孤立的，“把悉尼歌剧院放在故宫边上，再好看也是失败的”。

　　费麟认为地标没有统一模式，但每座城市应该按照自己的历史和文脉特点去规划和设计。以苏州和深圳为例，两座截然不同的城市，地标也应完全不一样，或者传统，或者现代。

　　对于中西结合的模式，费麟很认可，他说这可成为一个努力的方向，像贝律铭设计的香山饭店，像获2012年普利兹克建筑奖的王澎，就在这个方向探索了10年之久。