谈起人类建筑史上最伟大的建筑，很多人总是习惯性提起长城、圣保罗大教堂、悉尼歌剧院、古根海姆美术馆这些经典的公共建筑。其实如果将眼光移开这些体量庞大的宏伟地标，投向似乎并不起眼的内街深巷、乡野郊区，可以发现，那里的很多属于私人所有的建筑同样与那些史上最灿烂的名字连在一起。多年来，一代代的显赫家族和巨富新贵们运用自己的财富、品味和想象力，与建筑师们建立起紧密的联系，创造出一座座足堪位列世界建筑之林的精彩宅邸。

　　近来，一股邀请设计师度身定做自己的私有空间的风潮逐渐兴起。虽然这些私人空间目前仍很少进入大众视野，但并不妨碍其中能够出现若干可供后人瞻仰的杰作。因此不妨对历史上那些最伟大的私宅做一简单扫描。

　　是“公众的财富”而不仅仅是“私人的珍品”

　　“如果上帝有钱，他大约也会为自己建一处这样的居所的。”据说这是萧伯纳在20世纪美国报业大亨威廉·鲁道夫·赫斯特的宅邸赫氏堡作客后得出的论断。

　　始建于1919年的赫氏堡被视为有史以来最豪华的私人住宅，共有房间165间，数不清的古董陈设其间，除此之外，这里从太平洋边开始到桑塔露西亚山的4万英亩的土地都是赫斯特家族的私产。赫氏堡由朱莉亚·摩根设计，她是加州大学伯克莱分校第一批获得土木工程学位的女学生，是世界上最早从事建筑设计的女性之一。从1919年开始的28年中，摩根把自己全部的精力投入了建造这座现代古堡的浩大工程之中。有人评论：“赫氏堡是她一生的作品。赫氏给了她一个实现自己建筑梦想的机会，而她也帮助赫氏实现了他的梦想建筑。”

　　赫斯特去世后，他的儿子们决定将城堡捐赠给加州政府，向公众开放，让大家共同领略山庄的魅力。

　　位于美国匹兹堡市郊区的熊奔溪畔的流水别墅的主人是匹兹堡百货公司老板、德国移民考夫曼。其设计者弗兰克·劳埃德·赖特是美国建筑师当中，唯一曾在邮票上出现的人物。流水别墅工程技术激进而前所未见。这座直接悬在瀑布上方的别墅不仅是对工程师的挑战，其蕴藏的诗意与隐喻更令哪怕是最不谙艺术的参观者着迷。建设期间他们经历了与结构工程师们的激烈斗争，以及一再飙升的造价带来的质疑。但赖特将他对现代主义建筑观念的理解，以及从东方艺术中借来的山林情趣和写意手法完美地融为一炉，将“流水”雕琢成了建筑艺术精品。

　　与赫氏堡的后人类似，1963年，考夫曼的儿子将“流水别墅”捐献给匹兹堡西宾夕法尼亚州保护局。捐献仪式上，小考夫曼以这样的语句表达了他的心情：“流水别墅”是一件人类为自身所做的作品，不是一个人为另一个人所做的，它是一个公众的财富，而不是私人拥有的珍品。

　　最佳的代言人和风格的引领者

　　萨伏依别墅和流水别墅被认为是二十世纪诞生的两座最伟大的别墅。现代主义的两位大师柯布西耶和赖特分别创造了它们。而它们也同样是在大众尚未来得及接受之前，便被慧眼独具、身家亿万的业主所相中。随后，它们便如投入深潭的炸弹一般，掀起冲天巨浪。

　　萨伏依别墅位于巴黎近郊的普瓦西，1930年建成。这幢使用钢筋混凝土结构的白房子表面看来平淡无奇，简单的柏拉图形体和平整的白色粉刷的外墙，简单到几乎没有任何多余装饰的程度，唯一的可以称为装饰部件的是横向长窗，这是为了能最大限度地让光线射入。它是勒·柯布西耶纯粹主义的杰作，柯布西耶原本的意图是用这种简约的、工业化的方法去建造大量低造价的平民住宅。

　　拥有亿万家产的萨伏依伊女士的选择成就了一件伟大的作品，也为这种新的建筑观念做了最佳的广告。它所表现出的现代建筑原则影响了半个多世纪的建筑走向。

　　作为“国际风格”的优秀代表，被用作电影《洛城机密》取景地的洛维尔别墅将人居环境与自然环境的协调放置在突出的位置。洛维尔别墅建造在陡峭的山坡上，可远眺波浪壮阔的太平洋和圣莫尼卡的山脉，夜晚还可俯瞰灯火通明的洛杉矶夜景。

　　其建筑师理查德·诺伊特拉1892年出生于维也纳，1929年移居美国。1928年，他为洛维尔博士设计的这座别墅使他赢得了国际声誉，他称其为“健康别墅”，因为它除了具有明显的室外活动与娱乐区域外，它还与大自然中健康的因素紧密相连。这种观念深刻地影响了之后的很多建筑师。而这所建筑之所以能够成功地按照建筑师的理想来实现，与其主人洛维尔豪迈、无拘无束、生机勃勃的性格密不可分。

　　选拔出最杰出天才

　　“巴塞罗那，去看高迪”——每一个到巴塞罗那的旅行者，都不可能不看看圣家族教堂、米拉之家，或者古埃尔公园。这些惊世骇俗的现代建筑经典，是天才建筑师高迪激情四射的头脑中迸发出的几颗最灿烂的明珠。作为这世上最杰出的建筑师之一，他的成功与其背后强有力的推手——欧塞维奥·古埃尔密不可分。

　　1878年是高迪职业生涯中最为关键的一年。这年，他不仅获得了建筑师的称号，更主要的是结识了欧塞维奥·古埃尔这位后来成为他的保护人和同盟者的朋友。这位热心社会改革的纺织、航业巨子既不介意高迪那落落寡合的性格，也不在意他那乖张古怪的脾气。高迪的每一个在旁人看来是疯狂的想法，在古埃尔那里总能引起欣喜若狂的反应。

　　1884年，古埃尔和高迪合作了第一个项目——古埃尔公馆。高迪为古埃尔的私家宅邸设计了一个四层高的主楼，地下室、露台、跑道、 内饰和全套家具，此外还有一个雅致的入口，一个古埃尔亭、一个驯马场和一个欧洲最宏伟的收发室，尊贵气派一览无遗。最富奇幻色彩的是“古埃尔宫”的屋顶，14个怪异的五彩烟囱，展现了高迪狂热多彩的内心世界。古埃尔宫建成后，成为巴塞罗那当时最奢华的建筑。高迪凭借它，从一个寂寂无名的穷小子，一跃成为巴塞罗那最炙手可热的名建筑师。

　　通过长期紧密的合作，古埃尔将高迪一手举入了上流社会，为现代建筑史贡献了一位伟大的天才。如果没有古埃尔当年不计成本地支持高迪建造出他那辉煌的私人宅邸，就不会有后来那些被视作巴塞罗那乃至西班牙的建筑地标的诞生。他与高迪的关系可以列入世界上最完美的“赞助人-艺术家”拍档之列，也是私人推动建筑观念进步的绝佳例证。

　　当然并不是所有的拍档都是默契的。范斯沃斯住宅是1945年现代主义大师密斯为单身女医生范斯沃斯设计的度假别墅，建成至今获得的争议几乎与其赞誉一样多。密斯在这幢建筑中最大程度地消除了所有的封闭性，密斯认为这种透明的方式使住宅的空间得以自由流动。但这却使范斯沃斯的起居生活非常不方便，她甚至找不到可以挂照片的地方，除了浴室的墙面。尽管她在这幢别墅中居住了20年，可她说在这幢建筑中自己就像是一个被展览的动物，任人窥视。这导致她在建筑完成之后用一纸诉状将密斯送上了法庭，为他们之间之前的合作和友谊画上了句号。