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安腾忠雄在设计中有意识地关注日本的传统住宅建筑，并深受其谦逊与淡泊的品质所感染。严谨的比例，空间对光感的追求及对材料的精选使安腾忠雄的建筑简朴而纯净。安腾所设计的“光之教堂”正如他自己所说的，他的建筑立足于三个基本原则：可依赖的材料的混凝土或木材、纯净的几何体、赋予一定秩序的人化的自然。

密斯坚持“少就是多”的建筑设计哲学，在处理手法上主张流动空间的新概念。他的设计作品中各个细部精简到不可精简的绝对境界，不少作品结构几乎完全暴露，但是它们高贵、雅致，已使结构本身升华为建筑艺术。范斯沃斯住宅造型类似于一个架空的四边透明的盒子，建筑外观也简洁明净，高雅别致。袒露于外部的钢结构均被漆成白色，与周围的树木草坪相映成趣。由于玻璃墙面的全透明观感，使其成为成为名副其实的“看得见风景的房间”。建筑视野开阔，空间构成与周围风景环境一气呵成。

阿瓦罗.西扎的建筑外观简洁朴素，有“白色方体”之称。他力图用简洁的形式表现建筑内在的丰富性，实质也就是重视细部、重视建筑与人的亲和性的对“简约”的追求。加利西亚当代艺术中心“，一座建在三角形地段的博物馆紧邻一座17世纪中叶建成的修道院。西扎尊重历史文脉，采用了当地建筑常用的花岗岩，以简洁的形体把时代精神与历史环境巧妙地融合在了一起。将”简洁的丰富“表现的淋漓尽致。

帕森的生活像他的设计风格，以没有装饰的平面和体量、空旷的空间及材质和光的戏剧性效果为特征。克奴威.度尔圣母修道院，一座封闭的城，外加三座agricultural wings.除此之外，光的处理运用及建筑尺度则具有现代感，室内简洁、纯粹的白墙，天花板与地板营造出一处富有创造力的空间。