苏州博物馆新馆是苏州市21世纪初的重要文化标志性工程，也是与市民息息相关的为民工程。去年4月30日，世界著名建筑大师贝聿铭欣然接受苏州市委、市政府的盛情邀请，正式签订设计协议书，亲自担任苏州博物馆的新馆设计。贝聿铭素以擅长博物馆设计而享誉全世界，但在中国设计博物馆却还是第一次。

　　经过一年的紧张工作，贝聿铭顺利完成了苏州博物馆新馆的方案设计。本着“中而新，苏而新”的设计思路，设计方案生动体现了苏州传统建筑风格与现代建筑手法的结合。在整体布局上，博物馆新馆巧妙地借助水面，与紧邻的世界文化遗产拙政园、全国重点文物保护单位忠王府融会贯通，成为拙政园、忠王府建筑风格的延伸和现代版的诠释。作为庭园式园林，博物馆新馆大量运用苏州古典园林的基本符号，但在结构、布局和表现手法上，却又有让人拍案叫绝的构思。新馆沿袭了苏州传统民居白色粉墙的主色调，却又用灰色花岗岩取代了千篇一律的灰色小青瓦坡顶和窗框，产生了新的几何效果，并通过部分屋面的玻璃屋顶与岩石屋顶相互映衬，以现代开放式钢结构取代过去的木梁和木椽构架，让传统的木作构架在现代玻璃屋顶和金属遮阳片衬托下，成为一种怀旧的装饰。

　　在博物馆新馆设计中，传统基础上的创新可称比比皆是。位于入口和花园之间的大厅是博物馆的核心，贝先生打破苏州民居方方正正的传统，将它设计成八角大厅，这种对苏州传统建筑以至中国传统建筑的几何形状的转变，给人们带来视觉上的改变，更为所有的参观者提供了四通八达的参观通道。另外，室内荷花池上方的悬臂楼梯、地下储藏室的双层防水装置、新馆主楼到老馆库房的小姐楼地下通道，都将给苏州市民新奇神秘的感觉。

　　建筑总面积15391平方米，分首层、二层、地下一层。主要有展厅、公共空间、行政办公区、库房等功能，绿地占地率42.4％。新馆建筑群被分成三大块；中央部分为入口，大堂和主庭院；西部为博物馆展厅；东部是行政办公区、教育区和饭店。这种类似三条轴线的布局，和东侧的忠王府格局十分和谐；东、西两侧的院落式组合和周边的合院式住宅相呼应；最为独到的是中轴线上的北部庭院，不仅使游客透过大堂玻璃可一睹江南水景特色，而且庭院隔北墙直接衔接拙政园之补园，新旧园景融为一体。这种在城市肌理上的嵌合，还表现在东北街河北侧1～2层商业建筑的设计，新馆入口广场和东北街河的贯通；亲仁堂和张氏义庄整体移建后作为吴门画派博物馆与民族博物馆区相融合，保留忠王府西侧原张宅“小姐楼”（位于补园南、行政办公区北端）作为饭店和茶楼用等；新址内惟一值得保留的挺拔玉兰树也经贝先生设计，恰到好处地置于前院东南角。

　　这种整体式的解读贝先生的新馆是为要旨、再就是贝先生在建筑材料、结构细部、室内设计等方面的独特创意。主要可能采用现代钢结构。加之木质边框和白色天花，同时，木贴面的金属遮光条取代了传统建筑的雕花木窗，因此光线柔和．便于调控．以适宜博物馆展陈。在空间上，书画厅巧用九宫格，中间贯通，对表达条幅式书画的用光和所需墙面十分有利；首层展厅与天窗廊道由墙隔断分开，人漫步廊道，展厅的构架、天花和木边使人联想起中国古建筑的语言，而廊窗外的一个个庭院，由窗取景，若隐若现。而这所有的组织，贝先生是以非常简明、便捷、出神入化的建筑语言来表达的。新馆的建筑色彩，沿用了苏州传统民居的建筑中的“灰和白”为基调。中国传统建筑的老虎天窗在这里得到了传承和改他大面积使用了玻璃天棚，观众透过玻璃的折角看到天空，大量采用自然光，且节能环保。他设计的紫藤园是参观休息的地方，对此贝老做了精心的思考，看，这棵蟠龙般的古紫藤，是从隔壁拙政园文征明亲手所植的紫藤上嫁接而来，它延续了姑苏的文脉气息。

　　苏州博物馆新馆总投资人民币3.39亿元，位于拙政园西侧，设计遵循“中而新，苏而新”的理念和“不高不大不突出”的原则，充分考虑了苏州古城的历史风貌，借鉴了苏州古典园林风格，使新馆建筑与古城风貌和传统的城市肌理相融合，成为苏州继承与创新、传统与现代完美融合的典范拳拳赤子心

　　为了这个“小女儿”，90岁的贝老不仅亲自担纲设计，而且5次亲临现场指导。儿子贝建中说：“他投入的精力要比之前任何一项工程都要多很多。每一样东西都要通过电子邮件和传真，传向大洋彼岸的父亲那里亲眼过目。”

　　故乡在苏州、童年生活在上海、少年读书在香港的贝老，将自己的一件作品中国银行大厦奉献给了香港，如今又将另一力作奉献给了苏州，许多人认为这将是他的封刀之作。但是，其助手林兵反复向记者强调：“新馆是贝老投入感情的重要作品，但并不是贝老的最后作品。如果有合适的、感兴趣的，他就会去做。”

　　光的魔术师“让光线来做设计”是贝氏的名言。贝聿铭借鉴了中国传统建筑中老虎天窗的做法，将天窗开在屋顶的中间部位，自然光线透过木贴面的金属遮光条交织的光影，进入到博物馆的活动区域。光线经过色调柔和的遮光条的调节和过滤所产生的层次变化，以及不同空间光线的明暗对比，仿佛能让周围的线条流动起来，令人入诗入画，妙不可言。这位“光线魔术师”对形式和光线的敏感，使他设计的建筑作品自成一格，在创新与审美两方面尤其突出。

　　“在贝老的建筑特色中，特别注重光与人在空间中的移动。”林兵说，“比如那堵水幕墙，当光线照在墙上，反射的光与影恰好遥相呼应。同时，贝老还考虑到水幕墙位于中央大厅，正好引导游客走向西面的展厅。而对于自然光线的引入，贝老还希望观众能够轻松地去欣赏那些古老的展品。”

　　浪漫诗画者

　　以米芾山水为蓝本的片石假山，从文徵明当年手植的紫藤上修剪下来的枝蔓嫁接的紫藤树？？“羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。开荒南野际，守拙归园田。”这是贝聿铭所喜爱的陶渊明的诗句。而整个庭院也充分展示了贝老自身的深厚文化底蕴和诗情画意的浪漫气质。

　　对于为何以花岗岩切片堆石取代太湖石，贝建中笑说：“父亲曾经和我说，他儿时玩耍的狮子林中，那些石头大都是多孔洞的火山岩石，石匠们以它们的可塑性来选择，再小心地将岩石敲开。然后，石匠在湖畔或和河边仔细地寻找空地，将石头置于其中，任凭流水冲击，使其经过几代的天然侵蚀，石匠本人或是他的子孙日后再收回石头，经过堆叠，终成假山。这种延续性具体地反映了中国文化———父亲播种，儿孙收获。显然，我们没有那么多时间去播种收获”。